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CLASSIQUE – Variation n°1 – Épreuves de danse 2025
Florence Leroux-Coléno
CLASSIQUE – Variation n°2 – Épreuves de danse 2025
Mireille Bourgeois-Delcey
CLASSIQUE – Variation n°3 – Épreuves de danse 2025
Aurélia Schaefer
CLASSIQUE – Variation n°4 – Épreuves de danse 2025
Pierre Lacotte
CLASSIQUE – Variation n°5 – Épreuves de danse 2025
Pierre Darde
CLASSIQUE – Variation n°6 – Épreuves de danse 2025
Pierre Lacotte
CLASSIQUE – Variation n°7 – Épreuves de danse 2025
Ryan Kelly
CONTEMPORAIN – Variation n°8 – Épreuves de danse 2025
Élodie Laurent-Koensgen
CONTEMPORAIN – Variation n°9 – Épreuves de danse 2025
Sophie Chadefaux
CONTEMPORAIN – Variation n°10 – Épreuves de danse 2025
Philippe Ducou
CONTEMPORAIN – Variation n°11 – Épreuves de danse 2025
Hervé Robbe
CONTEMPORAIN – Variation n°12 – Épreuves de danse 2025
Sylvain Groud
CONTEMPORAIN – Variation n°13 – Épreuves de danse 2025
Thomas Lebrun
CONTEMPORAIN – Variation n°14 – Épreuves de danse 2025
Marion Ballester
JAZZ – Variation n°15 – Épreuves de danse 2025
Marjorie Auburtin
JAZZ – Variation n°16 – Épreuves de danse 2025
Hubert Petit-Phar
JAZZ – Variation n°17 – Épreuves de danse 2025
Camille Thomas-Konate
JAZZ – Variation n°18 – Épreuves de danse 2025
Martine Curtat-Cadet
JAZZ – Variation n°19 – Épreuves de danse 2025
Carole Bordes
JAZZ – Variation n°20 – Épreuves de danse 2025
Emmanuelle Duc
JAZZ – Variation n°21 – Épreuves de danse 2025
Romain Rachline Borgeaud
JAZZ - Variation n°16 - Épreuves de danse 2025
Fin de 2ème cycle, fille 1ère option
Variation n° 16
(reprise 2024)
Fin du 2ème cycle
Support de l’examen d’entrée en cycle diplômant
Support de l’épreuve d’admissibilité de l’EAT
1ère option
Fille
Cette variation repose sur la densité du geste et la notion de jeux rythmiques nuancés par des contrastes incluant l’impact, la retenue, fluidité et tension.
· Le début et la fin se dansent en silence : porter l’attention sur l’ancrage au sol.
· En musique prendre les phrases sur un tempo médium enrichi d’impacts, de moments suspendus. Le travail d’ondulation doit se voir dans les directions utilisées, sagittale, frontale, transversale.
· La variation explore le déplacement dans une alternance de diagonales et lignes de profil comme l’arabesque, ou de dos concernant le grand battement seconde.
· La place de la musicalité du mouvement doit permettre une liberté d’interprétation, s’appuyer sur les temps forts comme un élan.
· Fin en diagonale comme au début, le mouvement va decrescendo.
Hubert Petit-Phar