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Queen Blood
Ousmane Sy
Master Cypher
Ousmane Sy
From Scratch
Iffra Dia
Passacaille
Iffra Dia
R1R2
Bouside Ait Atmane
One Shot
Ousmane Sy
Fighting Spirit
Ousmane Sy
Dans l’arène
Bouside Ait Atmane , Yanka Pédron
Balade sensorielle
Johanna Faye
Earthbound
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Afastado em
Johanna Faye
Wild Cat
Saïdo Lehlouh
Shapeshifting
Linda Hayford
Basic
Ousmane Sy
AlShe_Me
Linda Hayford
Apaches
Saïdo Lehlouh
Une lente introduction
Boris Charmatz
50 ans de danse
Boris Charmatz
Aatt enen tionon
Boris Charmatz
À bras le corps
Boris Charmatz , Dimitri Chamblas
À bras le corps
Boris Charmatz
Improvisation
Boris Charmatz
héâtre-élévision (pseudo-spectacle)
Boris Charmatz
Régi
Raimund Hoghe , Boris Charmatz
enfant
Boris Charmatz
Roman Photo
Boris Charmatz
Tarkos Training
Boris Charmatz
Levée des conflits
Boris Charmatz
Ascension
Boris Charmatz
Statuts
Boris Charmatz
Quintette cercle
Boris Charmatz
Programme court avec essorage
Boris Charmatz , Julia Cima
La Danseuse malade
Boris Charmatz
Horace Benedict
Dimitri Chamblas
herses (une lente introduction)
Boris Charmatz
Flip book
Boris Charmatz
Education, le film work in progress
Boris Charmatz
Les Disparates
Boris Charmatz , Dimitri Chamblas
Les Disparates, le film
Boris Charmatz
Une lente introduction
Dix ans après la création de « herses (une lente introduction) », Boris Charmatz propose une revisitation de la pièce originelle dans un format filmique 35 mm, en couleur et muet.
Dix ans après la création de herses (une lente introduction), Boris Charmatz propose une revisitation de la pièce originelle dans un format filmique 35 mm, en couleur et muet. Le sol de Gilles Touyard devient le seul élément permettant un repère spatial au sein d’un noir absolu qui entoure la surface active de la danse. La sensation qui en découle s’appuie sur une dimension plastique, quasi hypnotique, des corps qui se rencontrent, se portent, s’emmêlent, s’enroulent et se déroulent dans un espace-temps dont le silence appuie l’impermanence. La nudité est transfigurée et peut sembler plus « acceptable » parce qu’esthétisée et anoblie par le médium utilisé. Ce format filmique expose aussi la pluralité des formats chorégraphiques explorés par le chorégraphe. Il pose l’écriture chorégraphique dans une pensée ouverte qui suggérerait sa capacité à être plurielle.
Il est important de préciser, comme pour n’importe quelle œuvre cinématographique, que les conditions de visibilité de l’objet sont primordiales pour apprécier le travail. La version proposée ici en intégralité, mais dans un petit format, ne peut nous donner qu’une approche archivistique de l’œuvre.
Source : Boris Charmatz
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