Soli II

Présenté  en juin 2006 au CND dans le cadre du Festival Danse HipHop Tanz, ce  solo insolite n’a cessé depuis de connaître un immense succès. Le CND vous propose de le revoir, à l’occasion de sa centième représentation.

Chorégraphié par Anthony Égéa de la compagnie Rêvolution pour la danseuse Émilie Sudre, Soli IIréussit son exploit : brandir tous les clichés féminins pour finir par  les épuiser dans la virtuosité sèche du défi physique. L’intelligence du  corps hip hop décliné en talons-aiguilles et minirobe noire – une  panoplie à l’opposé du look sportswear ad hoc pour le style acrobatique  qu’est le break – , resplendit d’une beauté guerrière […] Aucune  séduction facile dans ce solo porté par les sons de Tedd Zahmal.  Une âpreté intérieure perceptible rend la danseuse invulnérable,  intouchable. Sa jupe peut se relever au maximum lors de ses pirouettes  sur la tête, elle peut même atterrir dans les coulisses… Émilie Sudre,  seulement vêtue d’un slip et de genouillères noirs, reste simple et  fière. Jamais sa nudité, dans quelque position que ce soit, n’occulte la  danse et sa qualité d’écriture, qui la protègent comme une armure  invisible.

Rosita Boisseau, Le Monde, 1er février 2007.

«  Au son des talons hauts – ceux qui ont vu le film L’homme qui aimait  les femmes comprendront – avant même la silhouette moulée, à  contre-jour, la figure est posée. Féminine jusqu’aux clichés, Émilie  Sudre est venue en découdre. Marche de torero autour du tapis blanc,  cambrée, regards de défi au public. Il faut, par parenthèse, imaginer  ce qu’est alors l’arène d’une salle pleine de hip-hopeurs survoltés  et venus le spectacle des virtuoses s’affrontant… et l’aplomb  nécessaire pour être comme Émilie, là. Elle se jette d’un coup sur le  rectangle, comme un tatami, et enchaîne les variations du hip-hop avec  une lenteur qui témoigne d’une maîtrise impressionnante. Du haut des  hauts talons, la gestuelle de rue devient comme une calligraphie, une  épure de funambule. Encore plus fort, elle enlève une chaussure… On  imagine très bien que cet étalage de virtuosité ait fait taire bien  des relents de machisme. C’était le but.

À  force de se prendre les bras dans sa robe moulante, la voilà femme  voilée sur un air oriental. Et la gestuelle hip-hop dans cet appareil  devient manifeste pour une émancipation. Puis elle en arrive là, de  dos, à moitié nue. Elle danse encore, avec une pudeur délicieuse,  cachant le plus que la danse le permet, ses seins. La scène est d’une  grande beauté, mais la démonstration est faite et il n’y a plus guère  à en dire. Et cela s’achève ainsi.

Soli 2 est  la partie centrale d’un triptyque qu’Anthony Égéa a dévolu à une  remise en cause des clichés du hip-hop. Devenu autonome, la  démonstration que fait Émilie Sudre s’attaque au sexisme souvent  dénoncé de ce milieu, mais l’intensité de la présence, le jeu de  domination de l’interprète sur le public et qui évoque la tauromachie,  dépasse largement l’objectif initial. C’est aussi la Femme jouant de  son attrait comme une arme, de sa séduction comme d’un pouvoir,  qu’exprime ce solo. Si parfois, cela évoque Matador d’Almodovar, cela  explique aussi pourquoi – et le passage dans le solo n’en est que plus  important – dans certaines cultures dont sont issus certains membres de  la culture hip-hop, la femme est contrainte, abaissée et voilée ».

Philippe Verrièle, juillet 2007