Good Boy

En 1998, Alain Buffard revient à la scène avec la création de Good Boy,  autoportrait chorégraphique qui a valeur de « point zéro ». Plutôt que  d’un solo, il faudrait parler de l’invention d’une solitude, de son  élaboration minutieuse comme territoire mental et physique, zone  d’exposition et de redéfinition de soi par les marges : juste une  présence sur scène, délimitant les contours de son être à force  d’actions répétitives, posant son corps comme affirmation et comme  incertitude, champ d’exploration charnel et fictionnel. Solo de  l’effritement et de la reconstruction, Good Boy bricole une  grammaire de l’insoumission, passant en revue les stratégies à inventer  pour se refaire un corps face à la maladie, aux contraintes sociales,  aux assignations de genre. Muni de quelques accessoires – slips, scotch,  boîtes de médicaments – qu’il utilise pour « se dessiner des  prolongements, des excroissances », il élabore une esthétique du peu, de  l’insistance et de la répétition. Repris par Matthieu Doze, ce « bon  garçon » continue à agir – opposant la résistance de ses montages  physiques et subjectifs à l’énoncé qui le désigne comme sujet obéissant.
Mise à jour octobre 2017