Des horizons perdus

« Le paysage commence avec une épreuve du corps et des sens, avec le récit, immédiat ou différé, de cette épreuve. Traverser un jardin, c’est toujours un voyage, une suite de pas, de gestes, d’empreintes, d’odeurs et de sons… »

« Le paysage commence avec une épreuve du corps et des sens, avec le récit, immédiat ou différé, de cette épreuve. Traverser un  jardin, c’est toujours un voyage, une suite de pas, de gestes, d’empreintes, d’odeurs et de sons ; c’est une chorégraphie qui fabrique le paysage où l’on inscrit son histoire dans l’histoire des autres.
Choisir le jardin comme espace de référence pour la danse et pour la conception d’un nouveau spectacle, c’est renouer avec ses composantes ultimes, qui sont celles d’un  espace d’actions pour l’homme, une vision du monde, un espace  d’interférences entre les mouvements de la nature et son occupation. C’est aussi constater et retrouver les analogies entre son histoire et celle du spectacle, car le jardin est une expérience de mise en scène, une tentative de sublimation, dont les ambitions rejoignent celles de l’œuvre d’art.

Cette chorégraphie se compose de visions successives transformées et renouvelées par la dynamique de la scénographie et la diversité d’univers environnementaux, suscités par une création vidéo et musicale. Si la musique et l’image interrogent l’imagerie du jardin et revisitent les étapes de son évolution, c’est afin d’inventer de nouveaux espaces créatifs et critiques, offerts à la présence de la danse. En résonance avec la stimulation des espaces sonores et visuels, le corps dansant s’imagine une nouvelle présence et glisse dans différents registres corporels et compositionnels.

Ainsi en traversant la référence, un nouveau type de projet et de vécu se créent. Car il s’agit bien autour du thème du jardin de mettre en perspective et de réinterroger l’idée de la représentation. Convoquer la vidéo, la musique et la danse à la transposition scénique d’un projet de jardin, c’est bien sûr questionner la nature de leurs relations,
imaginer de nouveaux dialogues et expérimenter leurs capacités à proposer de nouvelles écritures. »

Source : Hervé Robbe